نگارگری مدرن

فلسفه مدرن اساسا به معارضه با شالوده گرایی مورد اعتقاد مشترک فلاسفه برجسته قرون شانزده، هفده و هجدهم میلادی همان پیش فرض هایی هستند که باید مردود شناخته شده و کنار گذارده شوند.     به عقیده

گرافیک

گرافیک در معنای لغت به معنی ترسیم و نگارش است. گرافیک در دو مفهوم قدیم (سنتی) و جدید(نوین) متمایز میگردد که در مرز بین این دو پدیده چاپ قرار داردگرافیک (قدیم) یا همان سنتی شامل خطاطی، نقاشی دو

تفاوت نقاشی و گرافیک

– تفاوت اول، هنر و رسانه نقاشی عموما زیرمجموعه هنر است که این هنر شدت و ضعف دارد اما گرافیک همیشه هنر نیست. گاهی هم تبدیل به رسانه می شود ؛ مثل وقتی که در خدمت تبلیغات

مفهوم رنگ در گرافیک

. رنگ پر از مفهوم و احساس ، پر از حرف و کلام و پر از عشق و لذت پس باید به بهترین نحو ممکن از اون استفاده کنیم . رنگ ها در طیف های مختلف به

کنتراست

یکی از اصول پایه وقابل اهمیت درخلق اثرهنری توجه به نقش کنتراست است کنتراست به معنای تضاد وکشمکش متقابل میان عناصر وکیفیتهای بصری است که ارتباط منتطقی ودرعین حال متضادیرا میان اجزاوعناصرمختلف یک ترکیب بیان میکند. کنتراست

ویژه گی های مهم طراحی نقوش دوره ی سوم اسلامی.سده ی دهم تانیمه ی دوازدهم هجری قمری

1.موضوع نقوش این دوره شامل نقوش گیاهی گردان{ختایی اسلیمی }هندسی{گره ها}حیوانی وانسانی است. 2.انواع گلهای عباسی واسیلیمی {ساده.گلدار} 3.این دوره اوج بهره گیری انواع نقوش در ترکیبهای مناسب است. 4.طرحها ونقوش این دوره به انواع روشهای قرینه

گل و مرغ

گل و مرغ سبکی در نگارگری ایرانی است. گل و مرغ نماد موهبت الهی و تجلی ظریف و لطیف آفریدگار است. گفتگوی عاشقانه گل و مرغ نیز به تسبیح‌گویی خداوند و ذکر حق تشبیه می‌شود. گل مقام

مینیاتور

واژهء مینیاتورریشهء لاتین minium/داردبه معنی خاک سرخ، به تصویری از تاریخ باستان یا دست نویس قرون وسطی گفته می‌شود؛ نمونه‌ای ساده که برای تزئین کتابها در آن دوران با کمک رنگ دانه‌های گرم تهیه میشد.به طور کلی

نگارگری ایرانی اسلامی

تاریخچه نگارگری دینی نیز به تصویرسازی قصص قرآنی و کتب مقدس آسمانی در اواخر سده 7 تا 12 هجری زمان حمله مغولان به ایران باز می‌گردد.البته از همان دوران تصاویر زیادی از آیات قرآنی، حاشیه، سوره ها،

مروری بر تعدادی از آثار استاد فرشچیان

مروری بر تعدادی از آثار استاد فرشچیان 1. «ضامن آهو»: استاد فرشچیان در مورد نحوه طراحی شمایل امام رضا(ع) در این اثر می‌گوید: « «تمام عناصر تشکیل‌دهنده‌ی تابلوی ضامن آهو و تمام خطوط و پرسوناژهای آن، همه